Вторжение с продолжением

Сумеют ли создатели сиквела «Дня независимости» захватить зрителей

Через 20 лет после фильма "День независимости" режиссер Роланд Эммерих выпускает сиквел, кстати, впервые в своей карьере. Инопланетяне из первой части успевают перед гибелью послать сигнал бедствия в родную планетную систему, и к Земле направляется внушительный флот захватчиков.

ВЛАДИМИР БОРОВОЙ

Наши, конечно, без дела не сидели: используя захваченные инопланетные технологии, построили систему раннего обнаружения, наклепали истребителей и обучили пилотов. Понятно, что сначала инопланетяне покажут нам кузькину мать, но мы обязательно победим, правда, не до конца, а чтоб событий хватило на триквел, если вторая часть сумеет отбить и приумножить вложенные в нее $200 млн.

Первый "День независимости" при бюджете $75 млн собрал $817,4 млн, показав великолепный коэффициент кассового успеха (ККУ) 10,9. Неудивительно, что речь о сиквеле зашла практически сразу по завершении проката. 20th Century Fox даже заплатила сценаристу и продюсеру картины Дину Девлину кругленькую (впрочем, неразглашаемую) сумму в качестве аванса за новый сценарий. И Девлин даже его написал. После чего вернул боссам студии весь аванс: по его мнению, то, что получилось, не дотягивало до первой постановки. С ним согласился режиссер. И поиск достойного сюжета для сиквела растянулся на 16 лет. А первичная разработка проекта отняла потом еще три года.

Создатели попытались привлечь максимум звездных актеров, занятых в оригинальном "Дне независимости", и им удалось договориться со всеми, кроме Уилла Смита, который соглашался поставить свою подпись под контрактом на две новые части только за гонорар $50 млн. Впрочем, некоторые актеры, точнее, главным образом актрисы, оказались не у дел. К примеру, роль дочери президента США, которую в 1996-м исполнила Мэй Уитмен, досталась молодой исполнительнице Майке Монро. Фанаты, как это часто бывает, были категорически против такой перемены и некоторое время сильно шумели в интернете; обсуждался в числе прочего якобы имевший место комментарий какого-то высокого чина из Fox, который сообщил, что Уитмен "недостаточно красива в общеупотребительном смысле слова". Сама актриса комментариев так и не дала, разве что косвенно подтвердила: к ней с предложением роли даже не обращались. Параллельно неудачей обернулась попытка продюсеров привлечь на одну из центральных ролей Сюзан Сарандон: та предложение завернула и окрестила сценарий непонятным. Но в итоге актерский состав включил пару актуальных звезд, а бюджет сумел остаться в приличных границах для постановки с таким уровнем спецэффектов.

На кону не только возможная третья часть, но и весьма развитая структура поддерживающего контента, которая включает комиксы, видеоигры и популярные романы — три уже вышли и два на подходе. Самое же главное, постановка может сильно поправить самооценку режиссера, чей последний по-настоящему успешный фильм вышел семь лет назад.

Уроженцу Штутгарта, попавшему в Голливуд в начале 1990-х, в целом жаловаться не на что (кроме разве что нелюбви к нему критиков) — в двадцатке самых зарабатывающих режиссеров США он занимает 14-е место. Да, главные успехи остались в 90-х и нулевых, но поводов для гордости хватает на отличный топ-5.

Замыкать его будет относительно непопулярное название из фильмографии Эммериха, эпическая фантазия на тему доисторического прошлого людей "10 000 лет до нашей эры". Критики в компании с серьезными антропологами и историками, замучавшись считать анахронизмы и ошибки на экране, постановку попросту растоптали (8% рейтинга на Rotten Tomatoes). Но зрители восприняли ее более или менее благосклонно, оставив в кассе $269,8 млн, что при бюджете $105 млн дает ККУ 2,57.

Четвертое место принадлежит "Годзилле" 1998 года. За попытку перенести на американский экран классического японского монстра Эммерих нахватал оплеух как от рецензентов, так и от фанатов, да и руководство Sony Pictures от финансовых показателей осталось настолько не в восторге, что надолго отменило последующие полнометражные годзилла-проекты. При этом цифры на самом деле не очень-то плохи: снятая за $130 млн картина принесла $379 млн (ККУ 2,91) — в случае с другим режиссером это могли бы даже назвать успехом, а в случае с Эммерихом пишут: "Средней кассовости хит".

Но уже с третьего места начинается только отборное. Сначала идет "Послезавтра", летопись климатического апокалипсиса, увидевшая свет в 2004-м. Критики поносили предсказуемые сценарные ходы и картонных персонажей, ученые объясняли, почему в реальности все было бы по-другому, но зрители послание режиссера об опасностях глобального изменения климата оценили в полной мере. Благодаря их взносам создатели фильма, потратившие на "Послезавтра" $125 млн, заработали $544,3 млн, что дает приятный ККУ 4,35.

До второго места добралось другое эсхатологическое упражнение Эммериха, "2012", датированное 2009 годом. Аттракцион неслыханной жестокости по отношению к подавляющему большинству населения планеты этому самому населению очень даже приглянулся: стоивший дорого ($200 млн), фильм сумел собрать $769,7 млн, заработав добротный ККУ 3,84. Критики, впрочем, были в своем репертуаре и обрушили на Эммериха целую кучу разгромных рецензий.

Возглавляет личный топ-5 немецкого режиссера первый "День независимости" — все никак не получается у Эммериха улучшить свое достижение 1996 года. Помимо уже упомянутых прекрасных цифр в графе "финансовые показатели" у этой постановки есть "Оскар" (за спецэффекты), три фантастические премии Saturn Awards (в том числе за лучшую режиссуру) и даже "Грэмми" Дэвиду Арнольду за лучший саундтрек.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...